藤田嗣治展
東京国立近代博物館で開催中の「藤田嗣治展」を観る。観覧券を買ってから入場待ちの行列に並ぶ。10分ほどで入場できたが、館内も混雑している。藤田嗣治の没後*1初めての本格的な回顧展だけのことはある。私も、藤田嗣治の作品を系統的に観るのは初めてだ。作品が年代順に展示されているので、画風の変遷が理解しやすい。
変化が最も顕著なのは、キリストの十字架降架という同じ主題を扱った「十字架降下」（1927）と「キリスト降架」（1959）だ。前者は、日本画の様式を色濃く残しているが、画家がカトリックの洗礼を受けた年に制作された後者は、日本の伝統と訣別したことを窺わせる。上部のアーチの障壁画風の表現に、僅かに痕跡を留めるのみだ。
圧巻は、5点の戦争画だ。そのうち、「アッツ島玉砕」（1943）、「血戦ガダルカナル」（1944）、「サイパン島同胞臣節を全うす」（1945）の3点は、帝国陸海軍が降伏・投降を潔しとせずに玉砕した戦地の模様を描いたものだ。戦意高揚感は微塵も感じられず、いずれも「黙示録」三部作（1960年）に通ずる地獄絵である。戦後、これらの作品の制作を理由に軍国主義への協調を非難されたのは、皮肉としか言いようがない。
